要想后印刷出精品，設計師還要對顏色有更深的了解-油墨
一般的設計師也知道了電腦上的顯示顏色與后印刷品的印刷顏色是有很大的區別的。如何才能使設計的精品后也能印刷出精品，就要對顏色有更深的了解：
一 專色和原色的合理選擇
1)有很多用原色疊印無法呈現的顏色，可以用專色來再現。采用專色時，印在紙上的顏色完全取決于調配的專色油墨顏色，屏幕上設置的專色顏色僅僅起指代作用，和終印在紙張上的顏色并不完全一致。但專色也有它的局限性，許多屏幕上看到的高飽和顏色，專色也還是無法調配出來的。
2)由于每一種專色做一塊版，顏色僅僅取決于油墨，相比于用多種原色混合得到新的顏色，更能夠保持顏色的一致性。采用原色疊印出的色塊，由于形成該色塊的任一種原色的實地密度或網點面積改變都會導致該色塊顏色的改變，致使出現偏色和墨色不勻的機會大大增加。
3)印刷大面積淺色色塊時，如果采用四色印刷工藝，由于油墨對紙張的覆蓋率低，墨色平淡缺乏厚實的感覺。而且，由于調幅加網角度的問題，不可避免地讓人感覺到莫爾紋的存在；而利用專色印刷方式印刷淺色，采用在原墨中添加沖淡劑再印刷實地，墨層更厚，比較容易得到色彩均勻、厚實的效果。因此，大部分的淺色采用專色來復制效果會更好。
二 印刷色譜的選用
四色印刷的版面顏色的選擇，要根據印刷色譜來確定，而不是根據電腦屏幕上的顏色來確定。四色印刷的色域范圍要比屏幕的色域范圍小，屏幕上許多高飽和度的顏色是四色印刷所無法復制的。嚴格地說，只有在油墨、紙張和印刷工藝條件相同的情況下，色譜的顏色才會和根據色譜選定的印刷顏色相符。有些印刷廠根據本廠的實際生產條件印刷本廠專用色譜，版面設計時應采用本廠色譜。如果本廠沒有自制色譜，選擇色譜時應充分考慮本廠的實際印刷條件，選擇與紙張、油墨和印刷條件盡量相近的色譜，而不是片面選擇印刷精美的色譜。
目前，各印刷廠使用的色譜大多由進口銅版紙印刷而成，如果設計的作品終也印在銅版紙上，并且印刷工藝相近，顏色的還原一般都較好。但如果印刷在膠版紙或新聞紙上，由于這些非涂料紙的平滑度差、吸墨性好，印刷時需要的墨層較厚，網點擴大比較大，以銅版紙色譜作參照來設置顏色的網點面積大小時，需要降低加網成數，如色譜上是30%的加網成數，在膠版紙上可能設置成26%，在新聞紙上可能設置成24%會比較合適，具體要根據所承印印刷廠的工藝情況而定。
三 文字的顏色設置
在平面設計中，文字不僅起著說明的作用，其造型和顏色本身就具有極強的視覺表達能力，對整體設計的成功與否起著重要的作用。文字的設計需要考慮以下幾個問題。
1)文字和底色之間的反差越大，越清晰醒目，越有利于閱讀。不要在淺色區域印刷反白文字，也不要在有色的底色部位印刷與之反差不大的有色文字。
2)文字好位于版面空白處，或是位于具有比較均勻底色的區域，在色調明顯不均勻的區域，不管是印刷反白文字還是印刷有色文字，因為文字和底色之間的反差紛亂，易造成閱讀困難。
3)專色印刷時，一般墨層印得比較厚，油墨在壓力作用下會出現擴張；而多色疊印時，總是會有套印誤差存在。因此，需要反白的文字和線條，不管是專色印刷還是原色疊印，一定不能太細，一般不能少于8磅，并且要注意不要用仿宋、細圓等過細的字體，盡量使用黑體、隸書等線條明顯的字體。
4)正文的色彩設置應盡量采用專色或單一原色，由幾個顏色疊印而成的文字在屏幕上看起來可能效果很好，但由于印刷時是多色套印而成，很容易因為套印不準而影響閱讀；當采用淺色網點時，文字或線條的邊緣還會出現鋸齒，影響美觀。
四 色塊和大面積底色的顏色設置
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